Proposta di intervento sulla grande Sfinge (Il Cairo)
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(ANSA) IL CAIRO 30 Marzo 2000 
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Complesso dei Dervidci Melvi (Il Cairo)
Intervento di risanamento mediante iniezioni e consolidamento delle strutture lignee e dei dipinti murali al teatro Samà Khama.
Intervento di risanamento del mausoleo Hassan Sadaqa mediante taglio della muratura.
Considerazioni generali sul complesso dei Dervisci Mevlevi.
Il complesso architettonico dei dervisci Mevlevi, riferibile al sec. XIX, è il risultato di una serie di interventi costruttivi, integrativi
e restaurativi compiuti dai Mevlevi sui più antichi edifici dell'area, ricevuta in donazione nel 1607 dal principe Sennan.
Si tratta di un prestigioso patrimonio archeologico nazionale di cui fanno parte numerosi altri monumenti tra i quali la madrassa Sunquur Saadi, il mauesoleo di Hassan Sadaqa, e il vicino palazzo Yashbak risalente ai primi secoli del secondo millennio e nato in un clima di fusione ideale tra spirito artistico e religioso (Fig. 1).
I Dervisci Mevlevi, chiamati "danzatori" dal loro caratteristico rito, sono originari dalla Turchia. Il loro fondatore, il grande mistico Baba ed-Din Walad morì nel 1273 ed è paqragonato per la sua sensibilità a San Francesco d'Assisi e per la sua cultura a Jacopone da Todi. Sua è la famanosa raccolta di poesie "Divan" ed il poema mistico "Masnavi".
Le attività di studio e restauro sul complesso architettonico dei Dervisci Mevlevi, iniziate su progetto del Prof. G. Fanfoni nel 1979 con un impegno di due mesi l'anno in base ad un accordo di cooperazione tra l'istituto italiano di Cultura, l'"Egyptian Antiquities Organization" e, per l'applicazione didattica , l'Università del Cairo, ebbero nel 1984, grazie all'intervento della "Direzione Generale per la Cooperazione allo Sviluppo" del Ministero Affari Esteri italiano e della scuola orientale dell'Università di Roma "La Sapienza", un inquadramento organico in un progrtamma quadriennale di formazione professionale che attraverso le attività pratiche del "Cantiere - Scuola" ha condotto al completo recuto del Samà Khana.
L'obbiettivo comune era di restituire al patrimonio culturale universale un gioiello dell'archittetura islamico-ottomana traumaticamente deteriorato dall'impietosità del tempo.
Attualmente il centro Italo Egiziano per il Restauro e l'Archeologia ha in questo luogo laq propria sede.
L'attività di restauro, iniziata nel 1984, partì concentrandosi nel recupero del teatro del Samà Khana.
Il restauro del Samà Khana
Questo importante monumento, inserito nel vasto complesso architettonico dei Dervisci Mevlevi, è situato ai piedi della cittadella, luogo antico asse El-Azam (sec. XI) che collegava il Cairo al Fustat, e che oggi, attraversa l'originario insediamento del Cairo, giunge fino a Bab el Futuh.
Il Samà (letteralmente "ascolto di suoni connessi alla danza") nacque nel secolo XVI come rito legato alla filosofia islamica. Esso si riferisce al cosmo e alla rotazione dei pianeti e delle sfere celesti. Ascoltando il suono cosmico i Dervisci in uno spazio che architettonicamente si definisce secondo uno schema simbolico geometrico matematico di cui il Samà Khana del Cairo rappresenta la massima espressione.
L'area del Samà è circolare. Il cerchio e il suo centro, infatti, simboleggiano l'univero esistente e l'Unità assoluta. Per avere tutto lo sviluppo dell'impianto del Samà Khana si traccia concentricamente un cerchio di diametro uguale al raggio dell'area del Samà visualizzando così una delle due orbite percorse dai Dervisci durante la danza.
Mentre, già dal 1975, si cominciava a sollecitare il restauro del Samà Khana che giaceva in condizioni di degrado, chiuso al pubblico, si avviavano, nel contempo, alcune indagini archeologiche.
Gli scavi interessavano le aree sottostanti il Samà Khana in cui si sviluppa l'antica madrasa di Sunqur Sa'di. Terminati gli scavi, furono prolungate le strutture portanti fino al nuovo livello di calpestio, corrispondente alla madrasa, ricavando un vano accessibile per il pubblico interessato alle visite archeologiche.
IL DEGRADO
Tra i principali fenomeni di degrado del mausoleo, che emersero con gli scavi relativi alla mandrasa e alla zona del Samà Khana, vi era:
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IL RESTAURO
Innamzitutto, si è assicurata una certa stabilizzazione della struttura di base, ottenuta rientegrando l'insieme con dei cordoli in cemento armato
incorporati nello spessore dei muri posti nelle sedi lasciate vuote dai legni marciti. Su di esse si sono ricollegate le lesene che erano rimaste prive di fondìdazioni.
Contro l'unìmidità ascendente è stata realizzata una intercapedine al di sotto del livello di calpestio esterno lungo le pareti nord ed est, con
un'apertura a nord e una rivolta a sud, tali da produrre una ventilazione continua dei muri con una consegtuente diminuzione dell'umidità di risalita capillare. Il trattamento è poi proseguito fino a soluzione con uno sfarramento effettuato immediatamente sotto al livello del solaio e reallizzato con iniezioni di particolari resine epossidiche in fori passanti tutto lo spessore della muratura.
Si è proceduto, quindi all'eliminazione dei sali con sistema meccanico e con ripetute applicazioni di argilla sulle pareti.
Per quanto rigurda i solai, completamente in legno, si è provveduto a trattare ogni elemento costituente con sostenze disinfettanti e preventive
a base di pentaclorofenolo, per il definitivo fissaggio superficile, con Paraloid B72.
Il solaio di copertura è stato coibentato con lana di vetro, ottenendo in tal modo anche un alleggerimento del 50%.
La cupola è costituita da una struttura in centine di legno ed è irrigidita, sia all'interno che all'esterno, da listarelle longinee orizzontali aventi anche la funzione di supporto per gli intonaci di rivestimento.
Il consolidamento della cupola è stato eseguito mediante tre cerchiature, ciascuna delle quali costitiuita da sei settori in fasce d'acciaio tra loro collegati da appositi tiranti e poggianti sulle centine per mezzo di speciali staffe di scorrimento. Si è fatto poi ricorso alla sostituzione di alcune parti avariate rinforzando le altre con impregnazione di resine epossidiche.
La coibentazioine della cupola è stata ottenuta ponendo uno strato di lana di vetro nell'intercapedine prodotta dallo spessore delle centine.
E' stato poi realizzato un manto di copertura in due strati, come l'originale, escludendo tuttavia l'uso del gesso nello strato finale (Fig. 3)
Le pitture, offuscate da sedimenti di varia natura formatisi ed accumulatisi nel tempo, erano ridotte a scaglie con presenza di lacune nei punti
di distacco totale.
Lo strato pittorico è stato fissato all'intonaco per mezzo di una nebulizzazione di Paraloid B72 al 5%.
La pulitura generale è stata effettuata con la mistura AB57 e con particolari varianti richeste dai casi specifici.
Per le colorazioni delle pareti sia interne che esterne sono state usate terre e colori a calce, conformemente alle originarie, con addizione, a seconda dei casi, di Caseina 2 e di Primal AC33.
Una velatura di colore composto con terre naturali e Paraloid B72 è stato dato a spruzzo su tutta l'area del cielo della cupola.
Il colore, facilmente reversibile, non entra in composizione con gli strati sottostanti e può essere eliminato senza intaccare le più antiche colarazioni. I riquadri che documentano gli strati inferiori sono state esegtuiti dopo l'esecuzione della velatura, togliendo la velatura stessa
dalle aere dei riquadri voluti.
L'insieme così trattato permette, in una certa misura, di intuire le variazioni tonali sottostanti, la fattura superficiale della cupola e le stesse lesioni restaurate, esprimendo gli aspetti più veri della storiua vissuta dell'edificio.
Il 28 gennaio 1988 fu inaugurato al Cairo il teatro Samà Khana dei Dervisci Mevlevi.
Risanamento del mausoleo in Hassan Sadaqa
Nel 1992 vengono intrapresi dall'equipe del Prof. Giuseppe Fanfoni i primi lavori di bonifica del mausoleo di Hassan Sadaqa.
Tra i numerosi e urgenti problemi da affrontare per questa opera, il più importante è stato certamente quello dell'umidità ascendente
dei muri provenienti da acque sotterranee.
"Tutti i materiali utilizzati per la costruzione dei monumenti in Egitto, per la loro stessa natura geologica, contengono sali di varia natura (principalmente cloruro di sodio).
L'umidità sale dalle fondazioni e in superficie vengono portati i sali che, per l'evaporazione dell'acqua alle alte temperature locali, cristallizzano disintegrando le decorazioni. (Fig. 4)".
I materiali litici e le stesse strutture monumentali, per la spinta delle formazioni saline, esplodono, provocando dissesti e crolli.
"E' un problema tipico dell'Egitto, che non si trova in questi termini in nessun altro posto. I sali, l'acqua e il sole altrove rappresentano un
problema fisico e non chimico.
Ora dato che non si può eleminare il sole, o i sali che si trovano in tutti i materiali d'Egitto, possiamo, anzi dobbiamo cercare d'eliminare l'acqua
dai muri dei monumenti. Una volta che l'acqua è stata eliminata, i sali non possono portare a termine la loro azione devastatrice all'interno
delle strutture, e il problema è in gran parte risolto".
L'equipe del Prof. Fanfoni ha studiato questo problema fini dal 1988, misurando l'umidità delle murature tanto all'interno quanto all'esterno del
mausoleo. In alcuni punti della struttura è stato rilevato il 100% di umidità, il che equivaleva a dire che i muri erano completamente imbevuti
d'acqua.
IL SISTEMA DI SBARRAMENTO MECCANICO (Umiblok)
Dopo varie sperimentazioni, si è deciso di eseguire uno sbarramento alla risalita capillare mediante taglio della muratura. Dopo varie
sperimentazioni si è deciso di eseguire uno sbarramento alla risalita capillare mediante taglio della muratura, impiegando una particolare tecnica di sbarramento meccanico: il sistema Umiblok. Si tratta di inserire all'interno del taglio praticato nella struttura muraria delle bande di profilo in PVC che si agganciano tra di loro, formando una base impermeabile in continuo, a tenuta per tutta la larghezza e la lunghezza
desiderata.
Data la scarsa qualità della muratura, è risultato estremamente vantaggioso l'avanzameno molto contenuto del taglio (di circa 20 cm.), reso possibile dal ridotto sviluppo longitudinale delle singole bande, che misurano 11 cm.
E' stato inoltre dimostrato che la particolare conformazione della sezione della banda, nervata e dotata di alette dello stesso materiale e spessore, unitamente all'uso di particolari malte cementizie additivate con collanti ed espansivi, conferiscono alla base impermeabilizzante un
alto grado di coesione e giunzione alla struttura esistente.
Precedenti sperimentazioni avevano infatti provato che i parametri di resistenza delle murature non vengono in alcun modo alterati dopo
l'esecuzione dell'intervento.
Le lastre in PVC, inserite con questo sistema, sono unite tra loro mediante una partcolare giunzione, la cui conformazione geometrica (con forma ad U risvoltato e a cilindro debitamente incastrati a pressione) elimina qualsiasi interstizio capace di far passare l'umidità.
La Posa in Opera
Nel particolare caso di Hassan Sadaqa, che presentava una struttura muraria estremamente danneggiata ed incoerente, è stato necessario
ricorrere ad una macchina costruita specificamebnte per fendere lo spessore del muro senza causare vibrazioni pericolose.
La macchina "taglia-muro", ottenuta grazie alle sovvenzioni dell'Ansaldo è riuscita a compiere il proprio lavoro senza causare danni alle
strutture già degradate. Si è trattato fortunatamente di un lavoro abbastanza facile, poichè ci si trovava di fronte a muri in peitra calcarea che non opponevano alla sega una seria resistenza.
Si è proceduto con piccoli tagli operati per una lunghezza di 20 cm. Le pietre che compongono le pareti interessate, infatti, non erano uniformi, ma spesso rilevavano all'interno una presenza di vecchie malte e argille, piccole particelle che tendevano a staccarsi durante l'operazione di taglio.
Per poter facilmente inserire le bande impermeabili, si è preventivamente iniettata nella fessura tagliata nel muro una malta cementizia speciale
addizionata con fluidificanti, collanti ed espansivi. Questo speciale strato di allettamento, solodificandosi, diviene particolarmente resistente.
Per proseguire al restauro dele rifiniture esterne del mausoleo, si è dovuto attendere la completa asciugatura delle murature. Nel frattempo il Prof. Fanfoni si è dedicato a preparare i lavori del Convento dei Dervisci, per poi prosceguire al progetto del restauro del palazzo Yashbak.
Ha infatti più volte affermato il prof. Fanfoni che "lo stesso sistema, può essere applicato al recdupero di molti dei monumenti egiziani; basti per tutti la Sfinge, dove adirittura il problema si presenta più facile, visto che il monumento è costruito in blocchi distinti tra loro di pietra, diversamente dagli altri monumenti del Cairo che hanno all'inteno dei blocchi della loro struttura un misto di malte che esige un procediemto molto più delicato.
MANUALE DEL RISANAMENTO
La difesa dall'umidità nella pratica edificatoria
Tomo I Storia, Fenomelogia, Diagnosi
Paolo Rocchi
Federica Nicchiarelli
Anna Rita Turlò
Edizioni Kappa
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